bugorwiki.info
на главную

Художественная выставка

В этом году снова Венера! 1864. Оноре Домье высмеивает буржуазию, шокированную Венерами парижского салона.

Художественная выставка - это традиционно пространство, в котором предметы искусства (в самом широком смысле) встречаются с аудиторией. Обычно считается, что экспонат выставлен на некоторый временный период, если, как это редко бывает, он считается «постоянной выставкой». В американском английском их можно назвать «экспонат», «экспозиция» (французское слово) или «шоу». В британском английском их всегда называют «выставками» или «шоу», а отдельный предмет в шоу - «экспонат».

Такие экспозиции могут представлять картины, рисунки, видео, звук, инсталляцию, перформанс, интерактивное искусство, новое медиаискусство или скульптуры отдельных художников, групп художников или коллекции определенного вида искусства.

Произведения искусства могут быть представлены в музеях, художественных залах, арт-клубах или частных художественных галереях, или в некоторых местах, основной деятельностью которых не является демонстрация или продажа произведений искусства, таких как кофейня. Отмечается важное различие между теми экспонатами, где некоторые или все работы продаются, как правило, в частных художественных галереях, и теми, где их нет. Иногда мероприятие организуется по определенному случаю, например, на день рождения, годовщину или поминовение.

Типы выставок

Выставочная площадь готовится к показу в галерее Артура М. Саклера

Существуют различные виды художественных выставок, в частности, существует различие между коммерческими и некоммерческими выставками. Коммерческая выставка или ярмарка часто упоминается как художественная ярмарка, на которой представлены работы художников или арт-дилеров, участники которых обычно должны платить. Тщеславная галерея - это выставочное пространство работ в галерее, которое платит художнику за использование пространства. Временные музейные экспозиции обычно демонстрируют предметы из собственной коллекции музея на определенный период, тему или тему, дополненные займами из других коллекций, в основном из других музеев. Обычно они не включают в себя предметы для продажи; они отличаются от постоянных экспозиций музея, а в большинстве крупных музеев отведено место для временных выставок.

Выставки в коммерческих галереях часто полностью состоят из предметов, предназначенных для продажи, но могут быть дополнены другими предметами, которые не продаются. Как правило, посетитель должен заплатить (дополнительно к базовой стоимости входа в музей), чтобы войти в музейную выставку, но не в торговую галерею. Ретроспективы оглядываются на работы одного художника; Другими распространенными типами являются индивидуальные экспозиции или «персональные выставки», групповые экспозиции (коллективные выставки или «групповые шоу») или экспозиции по определенной теме или теме («обзорные шоу»). Биеннале - это большая выставка, которая проводится каждые два года и часто собирается собрать лучшее из международного искусства; сейчас их много. Передвижная выставка - еще одна категория художественных выставок.

Выставки нового или недавнего искусства могут быть выставочными, пригласительными или открытыми.

  • Жюри выставки, такое как Летняя выставка Королевской академии в Лондоне или Биеннале в Айове, имеет отдельное лицо (или группу), которое выступает судьей представленных работ, выбирая, какие из них будут показаны. Если призы присуждаются, судья или коллегия судей, как правило, также выбирают лауреатов.
  • На пригласительной выставке, такой как Биеннале Уитни, организатор шоу просит некоторых художников предоставить работы и выставить их.
  • Открытая или "не состоящая в суде" выставка, такая как Киотский триеннале, позволяет любому войти в произведения искусства и показывает их все. Тип выставки, которая, как правило, не является жюри, представляет собой выставку по почте.

история

Парижский салон 1787 года, проходивший в Лувре
«Легкая атака третьего измерения, вызванная чрезмерным изучением большого количества картин кубистов на международной выставке в Нью-Йорке», нарисованная Джоном Френчем Слоаном в апреле 1913 года, высмеивающая Армори-шоу.

Художественная выставка играет важную роль на рынке нового искусства с 18-го и 19-го веков. Парижский салон, открытый для публики с 1737 года, быстро стал ключевым фактором, определяющим репутацию и, следовательно, цену французских художников того времени. Королевская академия в Лондоне, начиная с 1769 года, вскоре установила аналогичную позицию на рынке, и в обеих странах художники прилагали большие усилия для создания успешных картин, часто меняя направление своего стиля в соответствии с популярным или критическим вкусом. Британский институт был добавлен на лондонскую сцену в 1805 году, проводя две ежегодные выставки, одну из которых представляла новое британское искусство на продажу, и одну из ссуд из коллекций своих аристократических покровителей. Эти выставки получили длительные и подробные отзывы в прессе, которые были основным средством для художественной критики дня. Критики, такие же выдающиеся, как Дени Дидро и Джон Раскин, привлекли внимание своих читателей резко расходящимися обзорами различных произведений, хвалят одни экстравагантно и дают другим самые дикие оскорбления, о которых они только могли подумать. Многие из работ были уже проданы, но успех на этих выставках был для художника решающим способом привлечь больше комиссионных. Среди важных ранних одноразовых выставок старых картин были выставка Art Treasures, Manchester 1857, и выставка национальных портретов в Лондоне, которая в настоящее время является музеем Виктории и Альберта и проходила в три этапа в 1866-68 годах.

Поскольку академическое искусство, продвигаемое Парижским салоном, всегда более жестким, чем Лондон, считалось удушающим французским искусством, в 1863 году были проведены альтернативные выставки, в настоящее время широко известные как «Салон отказавшихся» («Салон отказавшихся»). , когда правительство разрешило им пристройку к главной выставке для показа, который включал « Обед Эдуарда Мане на траве» (Le déjeuner sur l'herbe) и « Девушку Джеймса Макнил Уистлера в белом» . Это началось с периода, когда выставки, зачастую разовые, имели решающее значение для ознакомления публики с новыми достижениями в искусстве и, в конечном итоге, с современным искусством. Важными выставками этого типа были Armory Show в Нью-Йорке в 1913 году и Лондонская международная выставка сюрреалистов в 1936 году.

Музеи начали проводить крупные выставки исторического искусства в конце 19-го века, как и Королевская академия, но современная музейная выставка «блокбастер» с длинными очередями и большим иллюстрированным каталогом, как правило, считается, что выставки были представлены экспонатов из гробницы Тутанхамона, проведенного в нескольких городах в 1970-х годах. Многие выставки, особенно в те дни, когда были доступны хорошие фотографии, важны для стимулирования исследований в области истории искусства; Выставка, проведенная в Брюгге в 1902 году (плакат, показанный ниже), оказала решающее влияние на изучение ранней нидерландской живописи.

В 1968 году художественные ярмарки в Европе стали настоящей модой с появлением Кельнской художественной ярмарки, спонсором которой была Кёльнская ассоциация арт-дилеров. Из-за высоких стандартов допуска кёльнской ярмарки в Дюссельдорфе была организована конкурирующая ярмарка, которая дала возможность менее уважаемым галереям встретиться с международной публикой. Ярмарки проходили в осенние месяцы. Это соперничество продолжалось в течение нескольких лет, что дало Базельской Ярмарке Искусств возможность прервать Базельскую Ярмарку в начале лета. Эти ярмарки стали чрезвычайно важными для галерей, дилеров и издателей, поскольку они предоставили возможность всемирного распространения. Дюссельдорф и Кельн объединили свои усилия. Базель вскоре стал самой важной художественной ярмаркой.

В 1976 году в галерее Феллюса под руководством Элиаса Феллюса в Вашингтоне была организована первая американская дилерская художественная ярмарка. «Вашингтонская международная художественная ярмарка» или «Wash Art» для краткости. Эта американская ярмарка встретила ожесточенное сопротивление со стороны тех галерей, которые заинтересованы в том, чтобы поддерживать каналы распространения европейских произведений искусства, которые уже существуют. Вашингтонская ярмарка представила европейскую идею дилерских ярмарок для арт-дилеров по всей территории Соединенных Штатов. После появления Wash Art в Соединенных Штатах появилось много ярмарок.

Проблемы сохранения

Основная статья: Сохранение (библиотека и архивоведение)

Хотя вопросы сохранения часто игнорируются в пользу других приоритетов во время выставочного процесса, их, безусловно, следует учитывать, чтобы возможный ущерб коллекции был минимальным или ограниченным. Поскольку все объекты на выставке в библиотеке уникальны и в некоторой степени уязвимы, крайне важно, чтобы они демонстрировались с осторожностью. Не все материалы способны выдержать трудности показа, и поэтому каждый предмет должен быть тщательно оценен, чтобы определить его способность выдерживать трудности выставки. В частности, когда экспонируемые предметы представляют собой архивные артефакты или объекты на бумажной основе, необходимо подчеркнуть соображения сохранности, поскольку повреждение и изменение таких материалов накапливаются и необратимы. Два надежных источника - « Условия окружающей среды для выставления библиотечных и архивных материалов» Национальной организации по стандартизации информации и « Руководство по экспонированию библиотечных и архивных материалов» Британской библиотеки - установили незаменимые критерии, помогающие снизить вредное воздействие выставок на библиотечные и архивные материалы. Эти критерии можно разделить на пять основных категорий сохранения: экологические проблемы выставочного пространства; Продолжительность выставки; Индивидуальные случаи; Методы отображения, используемые на отдельных объектах; и безопасность.

Экологические проблемы выставочного пространства

  • Подготовка к выставке Ричарда Принса, Американской молитвы, в Национальной библиотеке Франции, Париж
  • 1 февраля 2011
  • 25 февраля 2011
  • 25 февраля 2011
  • 8 марта 2011
  • 26 июня 2011
  • 26 июня 2011

Основными проблемами выставочной среды являются свет, относительная влажность и температура.

Свет
Свет используется для привлечения внимания к экспонатам. Интерьер Тартуского художественного музея с выставкой «Перемена Тарту в четырех видах».

Длина волны света, интенсивность и длительность вносят общий вклад в скорость разрушения материала на выставках. Интенсивность видимого света в пространстве дисплея должна быть достаточно низкой, чтобы избежать ухудшения объекта, но достаточно яркой для просмотра. Поправке покровителя к низкому уровню освещения можно помочь, уменьшив уровни окружающего света до уровня ниже, чем тот, который падает на экспонате. Уровень видимого света должен поддерживаться на уровне от 50 люкс до 100 люкс в зависимости от светочувствительности объектов. Уровень толерантности изделий зависит от экспонируемых чернил или пигментов и продолжительности выставочного времени. Максимальная продолжительность выставки должна первоначально определяться для каждого экспонируемого предмета на основе его светочувствительности, ожидаемого уровня освещенности, а также совокупного прошлого и прогнозируемой экспозиции выставки.

Уровни освещения должны быть измерены, когда выставка подготовлена. Измерители ультрафиолетового излучения проверяют уровни излучения в выставочном пространстве, а регистраторы событий данных помогают определять уровни видимого света в течение длительного периода времени. Стандартные карты из голубой шерсти также можно использовать для прогнозирования степени повреждения материалов во время выставок. УФ-излучение должно быть устранено настолько, насколько это физически возможно; рекомендуется, чтобы свет с длиной волны ниже 400 нм (ультрафиолетовое излучение) был ограничен не более 75 микроватт на люмен при 10-100 люкс. Кроме того, воздействие естественного света нежелательно из-за его интенсивности и высокого содержания ультрафиолета. Когда такое воздействие неизбежно, необходимо принять профилактические меры для контроля ультрафиолетового излучения, включая использование жалюзи, штор, штор, пленок для УФ-фильтрации и панелей для УФ-фильтрации в окнах или шкафах. Искусственные источники света являются более безопасными вариантами для выставок. Среди этих источников лампы накаливания являются наиболее подходящими, потому что они излучают мало или вообще не излучают ультрафиолетовое излучение. Люминесцентные лампы, распространенные в большинстве учреждений, могут использоваться только в том случае, если они излучают мало ультрафиолетового излучения и когда перед выставкой они покрыты пластиковыми рукавами. Хотя вольфрам-галогенные лампы в настоящее время являются любимым источником искусственного освещения, они все же испускают значительные количества ультрафиолетового излучения; используйте их только со специальными УФ-фильтрами и диммерами. Огни должны быть опущены или полностью выключены, когда посетители не находятся на выставочной площади.

Относительная влажность (RH)

Относительная влажность выставочного пространства (RH) должна быть установлена ​​в диапазоне от 35% до 50%. Максимально допустимое отклонение должно составлять 5% по обе стороны от этого диапазона. Сезонные изменения 5% также допускаются. Контроль относительной влажности особенно важен для пергаментных и пергаментных материалов, которые чрезвычайно чувствительны к изменениям относительной влажности и могут сильно и неравномерно сокращаться, если отображаются в слишком сухой окружающей среде.

температура

В целях консервации всегда рекомендуются более низкие температуры. Температура на дисплее не должна превышать 72 ° F. Более низкая температура до 50 ° F может считаться безопасной для большинства объектов. Максимально допустимое отклонение в этом диапазоне составляет 5 ° F, что означает, что температура не должна превышать 77 ° F и ниже 45 ° F. Поскольку температура и относительная влажность взаимозависимы, температура должна быть достаточно постоянной, чтобы можно было также поддерживать относительную влажность. Контроль окружающей среды с помощью 24-часового кондиционирования воздуха и осушения является наиболее эффективным способом защиты выставки от серьезных колебаний.

Продолжительность выставки

Плакат, Брюгге, 1902

Одним из факторов, влияющих на качество материалов на выставке, является продолжительность шоу. Чем дольше предмет подвергается воздействию вредных условий окружающей среды, тем больше вероятность его износа. Во многих музеях и библиотеках есть постоянные выставки, а установленные выставки могут быть на виду без каких-либо изменений в течение многих лет.

Ущерб от длительной выставки обычно вызван светом. Степень износа различна для каждого соответствующего объекта. Для изделий на бумажной основе рекомендуемый максимальный промежуток времени, в течение которого они должны демонстрироваться, составляет три месяца в год или 42 килолюкс-часа света в год - в зависимости от того, что наступит раньше.

Отчет журнала выставки, включая записи о продолжительности выставочного времени и уровне освещенности дисплея, может препятствовать экспонированию объектов слишком часто. Представленные предметы должны регулярно проверяться на предмет повреждений или изменений. Рекомендуется, чтобы высококачественные факсимиле из особо деликатных или хрупких материалов демонстрировались вместо оригиналов для более длительных выставок.

Индивидуальные случаи

Библиотечные или архивные материалы обычно отображаются в витринах или фреймах. Корпуса обеспечивают физически и химически безопасную среду. Вертикальные футляры приемлемы для небольших или отдельных листов, а горизонтальные футляры можно использовать для различных объектов, включая трехмерные объекты, такие как открытые или закрытые книги и плоские бумажные предметы. Все эти объекты могут быть расположены одновременно в одном горизонтальном корпусе под единой темой.

Материалы, используемые для изготовления корпусов, должны тщательно выбираться, поскольку материалы компонентов могут легко стать значительным источником загрязняющих веществ или вредных паров для выставленных предметов. Дегазация из материалов, использованных в конструкции выставочного чехла, и / или тканей, используемых для футеровки футляра, может быть разрушительной. Загрязняющие вещества могут вызвать видимое ухудшение, включая изменение цвета поверхностей и коррозию. Примерами критериев оценки, которые следует использовать при оценке материалов, подходящих для использования на выставке, могут быть потенциальная возможность переноса вредных веществ при контакте, растворимость в воде или сухая передача красителей, сухая текстура красок, pH и абразивность.

Новые случаи могут быть предпочтительны, изготовлены из безопасных материалов, таких как металл, оргстекло или некоторые запечатанные древесины. Отделение определенных материалов от витрины выставочного кейса путем облицовки соответствующих поверхностей непроницаемой барьерной пленкой поможет защитить предметы от повреждений. Любые ткани, которые выстилают или украшают чехол (например, ткань из полиэфирной смеси), и любые клеи, используемые в процессе, также должны быть проверены для определения любого риска. Использование внутренних буферов и поглотителей загрязнений, таких как силикагель, активированный уголь или цеолит, является хорошим способом контроля относительной влажности и загрязняющих веществ. Буферы и поглотители следует размещать вне поля зрения, в основании или за спинкой корпуса. Если корпус должен быть окрашен, рекомендуется избегать масляных красок; акриловая или латексная краска предпочтительнее.

Методы отображения

Фотовыставка в Москве, 2010

В библиотеке и на архивной выставке представлены два вида предметов - переплетенные и несвязанные материалы. Связанные материалы включают книги и брошюры, а несвязанные материалы включают рукописи, открытки, рисунки и другие двумерные предметы. Соблюдение надлежащих условий отображения поможет минимизировать любой потенциальный физический ущерб. Все отображаемые элементы должны быть надлежащим образом поддержаны и защищены.

Несвязанные материалы

Несвязанные материалы, как правило, отдельные листы, должны быть надежно прикреплены к креплениям, если они не связаны или не герметизированы. Металлические крепления, штифты, винты и фиксаторы не должны вступать в прямой контакт с какими-либо экспонатами. Вместо этого фотоуголки, полиэтиленовые или полиэфирные пленки могут удерживать объект на подложке. Объекты также могут быть инкапсулированы в полиэфирную пленку, хотя старые и необработанные кислотные бумаги должны быть профессионально нейтрализованы перед инкапсуляцией. Избегайте потенциального проскальзывания во время герметизации - по возможности используйте ультразвуковые или тепловые уплотнения. Для объектов, которые необходимо повесить (и которые могут требовать большей защиты, чем легкая полиэфирная пленка), матирование будет эффективной альтернативой.

Объекты в рамах должны быть отделены от вредных материалов с помощью матирующих, остекленных и поддерживающих слоев. Матирование, которое состоит из двух pH-нейтральных или щелочных досок с вырезанным в верхней панели окном для обеспечения возможности увидеть объект, может использоваться для поддержки и улучшения отображения отдельных листов или сложенных предметов. Подкладочные слои архивного картона должны быть достаточно толстыми, чтобы защитить предметы. Более того, любое используемое защитное остекление никогда не должно вступать в прямой контакт с объектами. Рамы должны быть хорошо запечатаны и надежно подвешены, чтобы обеспечить пространство для циркуляции воздуха между рамой и стеной.

Связанные материалы

Наиболее распространенный способ отображения переплетенных материалов - закрытый и лежащий горизонтально. Если том показан открытым, объект должен быть открыт только настолько, насколько позволяет его привязка. Обычная практика - открывать объемы под углом не более 135 °. Есть некоторые типы оборудования, которые помогают поддерживать объемы, поскольку они отображаются открыто: блоки или клинья, которые держат обложку книги, чтобы уменьшить пятно на петле книги; люльки, которые поддерживают связанные объемы, когда они лежат открытыми без нагрузки на связующую структуру; и полоски полиэфирной пленки, которые помогают закрепить открытые листья. Опоры текстового блока лучше всего использовать вместе с книжными подставками, где текстовый блок больше 1/2 дюйма или когда текстовый блок заметно провисает. Однако, независимо от метода поддержки, стоит отметить, что любая книга, которая хранится открытой в течение длительного времени, может нанести ущерб. Нужно переворачивать страницы выставленной книги каждые несколько дней, чтобы защитить страницы от чрезмерного воздействия света и распространить любую нагрузку на связующую структуру.

Безопасность

Поскольку выставленные предметы часто представляют особый интерес, они требуют высокого уровня безопасности, чтобы уменьшить риск потери от кражи или вандализма. Выставочные шкафы должны быть надежно заперты. Кроме того, ящики могут быть застеклены материалом, который препятствует проникновению, а при разбивании не рискует попадания осколков стекла на экспонаты. По возможности, выставочную площадь следует патрулировать; 24-часовое охранное присутствие рекомендуется, когда выставлены драгоценные сокровища. Наконец, выставка лучше защищена, если она оборудована охранной сигнализацией, которая может быть установлена ​​в точках входа в здание и внутренние зоны.


просмотров: 26